Вагнер, Гитлер и нацизм историю продолжает Пригожин

Когда Гитлер спустился в берлинский бункер в 1945 году, он взял с собой любопытный предмет – стопку оригинальных партитур Вагнера. Рихард Вагнер был давним кумиром Гитлера, и партитуры были его драгоценным достоянием. На протяжении всей своей диктатуры Адольф считал Вагнера символом немецкого национализма. Его оперы были широко распространены в нацистской Германии и имели неразрывную связь с проектом фашизма. О том, как оперы Рихарда Вагнера стали гимном немецкого национализма в нацистской Германии

Идеи и взгляды

Воображая себя философом, Рихард Вагнер много писал о музыке, религии и политике. Многие из его идей, особенно о немецком национализме, предвосхитили нацистскую идеологию. Вагнер был не из тех, кто уклоняется от споров. Союзник неудавшегося Дрезденского восстания, он бежал из Германии в Цюрих в 1849 году. В затишье своего изгнания болтливый композитор погрузился в философию, написав множество эссе.

Ко всему прочему в то время в Германии нарастал популистский антисемитизм, который Рихард использовал в своих собственных целях. По мере того, как эссе со времен стало набирать обороты, карьера Мейербера застопорилась. И несмотря на то, что Рихард до самой смерти выступал против еврейской музыки, он не был таким ярым ненавистником евреев, каким его изображали нацисты. У него были тесные связи с еврейскими друзьями и коллегами, такими как Герман Леви, Карл Таузиг, Иосиф Рубинштейн и Ференц Лист.

Гитлеровский нацизм и антисемитизм

В других произведениях Рихард заявлял, что немецкая музыка превосходит любую другую. Чистое и духовное, утверждал он, немецкое искусство было глубоким там, где итальянская и французская музыка были поверхностными.

В Европе середины XIX века национализм пустил корни в вакууме, оставленном церковью. Граждане искали идентичность в воображаемом сообществе общей этнической принадлежности и наследия. И это относилось и к музыке тоже. Композиторы пытались определить особенности своего собственного национального стиля. И Вагнер стоял у руля этого немецкого национализма. Он видел себя хранителем немецкого наследия, естественным преемником титана Бетховена.
А как известно, вершина немецкой музыки — опера. Вагнер использовал сюжеты своих опер, чтобы пробудить немецкую гордость. Наиболее известно, что «Кольцо Нибелунгов» в значительной степени опирается на немецкую мифологию, в то время как «Нюрнбергские мейстерзингеры» чтит обывателя в Нюрнберге. Центральное место в его проекте национализма занимал Байрёйтский фестиваль.

Адольф Гитлер и его любовь к творчеству Вагнера

С юных лет Адольф был очарован произведениями Вагнера, воспринимая его как икону. В двенадцать лет Гитлер был глубоко тронут «Лоэнгрин», когда впервые увидел эту оперу в исполнении. В «Майн Кампф» (Моя борьба) он описывает свою мгновенную близость к грандиозности вагнеровской оперы. И, как утверждается, именно опера «Риенци» в 1905 году спровоцировало его прозрение, указав на судьбу в политике. С того самого дня Адольф стал одержим этой идеей.

В межвоенные годы начинающий политик разыскал семью Вагнера. В 1923 году он посетил дом композитора, отдав дань уважения его могиле. Как известно, он завязал тесную дружбу с невесткой композита Винифред Вагнер, которая прозвала будущего диктатора «Волком». Когда Гитлер пришёл к власти, его личное пристрастие к музыке Вагнера естественным образом стало вкусом его партии.

В нацистской Германии музыка имела политическое значение. Как и во всех сферах жизни немецкого общества, государство приняло жёсткие меры по контролю за тем, что люди могут слушать. Музыка была захвачена пропагандистским аппаратом. Геббельс признал, что искусство и культура могут стать мощным инструментом для развития фольксгемайншафта, или сообщества, и помочь объединить гордую Германию.

Для этого Музыкальная палата Рейха строго регулировала выпуск музыки в Германии. Все музыканты должны были принадлежать к этому органу. Если они хотели свободно сочинять, они должны были сотрудничать с нацистскими директивами. Последовала жёсткая цензура. Нацисты исключили музыку еврейских композиторов, таких как Мендельсон, из печати или исполнения. Экспрессионистское движение было демонтировано, авангардная атональность Шенберга и Берга рассматривалась как «бацилла». А на Выставке дегенеративного искусства подвергались критике «чёрная» музыка и джаз.

Музыканты толпами бежали в изгнание, чтобы защитить свою творческую свободу от этой политики стирания. Вместо этого Музыкальная палата Рейха пропагандировала чистую немецкую музыку. Обращаясь к прошлому, чтобы вызвать в воображении общее наследие, они превозносили великих немецких композиторов, таких как Бетховен, Антон Брукнер и Рихард Вагнер. В любом случае, антисемитские оскорбления Вагнера будут соответствовать нацистской идеологии примерно семьдесят лет спустя.

Режим защищал Рихарда Вагнера как могущественный символ немецкой культуры. Они утверждали, что, вернувшись к своим корням, Германия сможет восстановить своё положение. Именно так Вагнер стал неотъемлемой частью важных государственных мероприятий, от дней рождения Гитлера до митингов в Нюрнберге. Общества Вагнера также возникли по всей Германии.

Байрёйтский фестиваль превратился в зрелище нацистской пропаганды. Часто Гитлер был гостем, появляясь в тщательно продуманном зрелище под оглушительные аплодисменты. В преддверии фестиваля 1933 года Геббельс транслировал «Мейстерзингеры», назвав это произведение «самой немецкой из всех немецких опер».

Во время Второй мировой войны Байройт в значительной степени финансировался государством. Несмотря на бушующую войну, Гитлер настоял на том, чтобы она продолжалась до 1945 года, и купил пачки билетов для молодых солдат (которые неохотно посещали лекции по Вагнеру).

В Дахау музыка Вагнера звучала по громкоговорителям, чтобы «перевоспитать» политических противников в лагере. А когда немецкие войска вторглись в Париж, некоторые оставили копии «Парсифаля» Вагнера, чтобы французские музыканты могли найти их в своих разграбленных домах

Рихард Вагнер стал национальным героем. Некоторые также описывали композитора как оракула немецкого национализма. Они предположили, что Вагнер предсказал такие исторические события, как начало войны, расцвет коммунизма и еврейская проблема. В его героических мифах и тевтонских рыцарях они создали аллегорию арийской расы.

Профессор Вернер Кульц назвал Вагнера «первопроходцем немецкого возрождения, поскольку он вернул нас к истокам нашей природы, которые мы находим в германской мифологии». Было, конечно, несколько недовольных. Не все согласились с тем, чтобы Вагнера тыкали им в лицо. Нацисты, по сообщениям, засыпали в театрах опер Вагнера. И Гитлер не мог соперничать со вкусом публики к популярной музыке. Но официально государство освятило Рихарда Вагнера. Его оперы воплощали идеал чистой немецкой музыки и стали центром, вокруг которого мог расти национализм.